Tobin Bell - Diễn viên Mỹ với sự nghiệp ở điện ảnh, truyền hình và sân khấu kéo dài ba thập kỷ. Sinh ra tại Queens, New York và lớn lên tại Weymouth, Mass. Mẹ của ông là diễn viên người Anh Eileen Bell. Ông được biết đến nhiều nhất với vai diễn gã ác nhân biểu tượng "Jigsaw" trong loạt phim Saw... nhận được đề cử giải MTV Award vào năm 2007 và 2009. Ông tốt nghiệp từ Boston University và có bằng Thạc sĩ Giáo dục từ Montclair State University. Ông học diễn xuất với Sanford Meisner tại Neighborhood Playhouse và Lee Strasberg tại Actors Studio ở New York. Ông là thành viên trọn đời của The Actors Studio và là thành viên của Học viện Nghệ thuật và Khoa học Điện ảnh.
Đã quyên góp hai ống chứa máu của mình để pha trộn với mực đỏ để in 1000 áp phích nhằm quảng bá phim Saw III (2006). Toàn bộ số tiền thu được đã được chuyển cho Tổ chức Chữ Thập Đỏ Mỹ.
Trái với việc đóng vai nhân vật đáng sợ Jigsaw trong loạt phim "Saw", anh ta chưa bao giờ và cho đến ngày hôm nay vẫn không thích xem phim kinh dị.
Cho đến năm 2014, anh ấy đã xuất hiện trong bốn bộ phim được đề cử cho giải Oscar Phim hay nhất: The Verdict (1982), Tootsie (1982), Mississippi Burning (1988) và Goodfellas (1990).
Anh ấy xem Saw II (2005) là bộ phim yêu thích trong "Saw" trilogy.
Ngoài việc là một diễn viên, anh ấy còn là một huấn luyện viên bóng chày Little League.
Có nhiều cách tiếp cận vai diễn. Một số người tham gia vào các khía cạnh cảm xúc của nhân vật.
Tôi muốn làm bất cứ điều gì mà viết tốt, tiết lộ một phần nào đó về điều kiện con người, mang đến sự phát triển cho nội dung cũng như diễn viên. Cơ hội tuyệt vời.
Khi vào vai diễn, như bạn đã biết, có rất nhiều dạng cảnh sát khác nhau như những vũ công cũng như thợ máy. Có một ý tưởng truyền thống về nghề thợ máy, nhưng đi vào bất kỳ cửa hàng nào và bạn sẽ thấy những thợ máy có hình dạng, kích thước, màu sắc khác nhau. Tôi không quan tâm đến cách tôi trông, tôi quan tâm đến những gì đang diễn ra với anh chàng này, cũng như lý do anh ta làm điều đó. Và tôi tự đặt cho mình một loạt câu hỏi và cố gắng trả lời những câu hỏi đó để tôi có thể đặt chân mình vào thực tế của việc anh ta làm. Bạn bị bao quanh bởi những biểu tượng vật lý của những gì bạn làm. Vì vậy, tôi cố gắng nghĩ về diễn xuất ở khía cạnh suy nghĩ và hành động. Mọi người nghĩ đến đó là, "Ồ, hãy hiểu về người này." Họ nghĩ rằng diễn xuất là sự tồn tại, cảm xúc hoặc biểu cảm. Nó cũng gồm phần hành động. Một trong những điều đầu tiên mà bạn làm khi học diễn xuất là hỏi, "Bạn có thể nói câu từ và làm một công việc cùng lúc, như quét sàn không?" Điều này là điều tuyệt vời ở New York. Bạn có thể thấy người. Bạn thấy người dỡ hàng từ xe tải. Bạn có thể lên tàu điện ngầm và thấy người đã làm việc suốt đêm ngủ gục trên ghế. Các cặp đôi yêu nhau, các cặp đôi cãi nhau. Bạn có thể quan sát tình trạng con người và luôn có một phần "hành động" trong đó. Cặp đôi này, họ đang mang theo balo, họ đang đi đâu? Sinh viên? Hay họ đang mang theo nhạc cụ? Họ là nhạc sĩ, hoặc họ đang đi làm việc, hoặc họ đã thức suốt đêm chơi trong một buổi tiệc. Dù thế nào, điều đó kích thích trí tưởng tượng. Vì vậy, diễn xuất là hành động...
Tôi luôn nghĩ rằng tôi sẽ thường xuyên đóng vai chính lãng mạn. Thật lòng mà nói, tôi vẫn nghĩ rằng tôi chưa từng đóng vai mà tôi được định sẵn để đóng, một vai diễn thể hiện sự toàn diện. Tôi đã trân trọng tất cả các vai diễn mà tôi đã đảm nhận, nhưng ý tôi là một vai diễn thể hiện toàn bộ tính cách của tôi, không chỉ là người đàn ông quyền lực đó. Tôi đang làm một cảnh tại Actor's Studio ở New York [vào đầu những năm 80], có 150 người ngồi trong khán phòng. Nói về Thomas Jefferson - một cảnh rất nhạy bén, rất thông minh, rất cổ điển. Khi tôi hoàn thành cảnh đó, đạo diễn nói với tôi: "Tobin, sự nghiệp của bạn thế nào rồi?" Tôi nói: "Ừ, bạn biết đấy, tôi đã đóng một số vở kịch, tôi đang diễn một vở xuống phố." Và cô ấy nói: "Không, nhưng ý tôi là, bạn có kiếm được tiền không?" Và tôi nói: "Ừ, tôi cứ cố gắng từ thập kỷ 70. Gene Hackman và Dustin Hoffman mất 15 năm trước khi làm việc." Vậy qua đó cô ấy nói: "Bạn nên đi Hollywood và đóng vai phản diện, đó là điều bạn nên làm." Tôi như: "Làm sao được?"
Khi đặt chân đến Mississippi Burning, Alan Parker nhìn thấy ảnh đại diện của tôi - và đây là một nhận xét tốt về việc có một bức ảnh đại diện tốt: Càng cụ thể, càng tốt. Tôi không biết liệu của tôi có đặc biệt hay không, nhưng nó đã thu hút sự chú ý của ông ấy. Ông đã mời tôi vào phỏng vấn. Ông ấy không mời người đóng đạo diễn. Ông ấy đã sắp đặt một máy quay video và nói chuyện với bạn. Điều đó hơi xấu hổ, bởi vì Alan nói với tôi rằng: "Tobin, đừng diễn." Ông ấy đang tìm kiếm người có thể làm việc tối thiểu dưới áp lực. Máy quay quan sát mọi thứ. Ông ấy đã yêu cầu tôi làm điều này một số lần và đi Los Angeles, chọn diễn viên cho phần còn lại của bộ phim, quay trở lại New York và mời tôi vào lần nữa. Sau đó, cũng là điều tương tự, nhưng lần này ông đọc cho tôi vai diễn khác. Đó là vai mà Brad Dourif cuối cùng đã đóng, đại úy. Tôi không có đủ tín dụng hoặc kinh nghiệm, nhưng ông ấy muốn đọc cho tôi vai có nhiều đoạn thoại. Vai diễn cuối cùng của tôi chỉ có rất ít đoạn thoại, nhưng đoạn thoại tốt. Tôi rất muốn được làm việc với Alan Parker, và được trả tiền để đến miền Nam chứa đựng sinh nhật blues và vùng đồng bằng. Đó là điều không thể tin được. Lúc đó, tôi đang làm việc trong một nhà hàng, làm ca đêm... Ồ! Điều này xấu hổ. Ngay khi tôi đến Mississippi, tôi đi ra ngoài nông thôn với một nhóm FBI. Và chúng tôi bắt giữ gã Klan này ở một căn nhà lá tin rẻ tiền mà gã đang sống. Gã ấy đang ở trong sân, nên chỉ là một đoạn clip nhanh. Tôi còng tay gã và đẩy gã qua một dàn áo đang treo dơ trên dây. Khi tôi đi qua, đẩy gã phía trước tôi, đã còng tay, tôi làm một động tác nhẹ nhàng với vai. Loại như, "Đúng rồi! Tôi là người đàn ông!" Alan la lớn: "Cắt!" Ông ấy đến gần tôi và nói [gia lưỡng] "Tobin, Tobin, Tobin. Đó là điều cuối cùng mà bạn sẽ diễn trong bộ phim này, phải không?" Ông ấy đã nhận ra nó. Nó chỉ là một động tác nhẹ nhàng nhỏ bé, kiểu như, "Ừ, tôi đã có gã đấy," và ông ấy không muốn như vậy. Tôi nghĩ, "Ồ trời, ông ấy sẽ gửi tôi về nhà. Tôi vừa làm điều ông ấy đã nói cho tôi suốt ba tuần qua ở New York. Và tôi đã làm nó ngay từ đầu." Giống như một cầu thủ bóng đá: Bạn làm lỗi trong pha bóng đầu tiên của trận đấu và bạn nghĩ rằng bạn sẽ ngồi dự bị.
