Peter Strickland sinh năm 1973 tại Reading, Berkshire, Anh Quốc. Ông là một đạo diễn và nhà văn nổi tiếng, nổi danh qua các tác phẩm như Katalin Varga (2009), In Fabric (2018) và Berberian Sound Studio (2012).
(về việc tự tài trợ cho việc làm phim Katalin Varga (2009) ở Romania năm 2006 với số tiền 25.000 bảng Anh) Lần đầu tiên trong đời, tôi có một tài sản khá lớn [thừa kế từ chú của tôi] và nhận ra rằng đây có thể là cơ hội duy nhất để tôi làm một bộ phim trọn vẹn. Hầu hết mọi người đều nói rằng tôi điên rồ, muốn tự tử, lầm lỡ, v.v., và rằng không thể làm một bộ phim với số tiền dưới 200.000 bảng Anh, ngay cả ở Romania. Tôi chỉ có khoảng một phần ba số tiền đó. Có nhiều lúc tôi nghiêm túc nghi ngờ những gì tôi đang làm. Tôi thường nghĩ rằng chỉ cần mua một căn hộ, như hầu hết mọi người khuyên tôi. Nhưng tôi tự hỏi với bản thân, 'Liệu tôi có nên mua một căn hộ một phòng ngủ ở Bracknell hay tôi nên làm một bộ phim trả thù ở Transylvania?' Tôi nghĩ điều quan trọng nhất giúp tôi tiếp tục là sự ý thức rằng nếu mua một căn hộ, tôi sẽ luôn tự hỏi, 'Lẽ nào?' Ngay cả khi thất bại, tôi cũng biết rằng tôi đã cố gắng hết sức mình. [2009]
Kết thúc Katalin Varga (2009), quá trình thu hình đã khó khăn, nhưng không tệ như dự đoán. Chúng tôi đã trải qua một giai đoạn ngắn và căng thẳng khi nhiều người sống chung trong một ngôi nhà không có giường, chỉ có túi ngủ và chỉ có một phòng tắm trong một ngôi làng nhỏ ở dãy núi Carpathia. Chỉ có cửa hàng tạp hóa và một quán bar nhỏ. Giai đoạn cho đến khi kết thúc thu hình thật lãng mạn và hưng phấn đối với chúng tôi. Có một cảm giác mạnh mẽ của 'chúng tôi đối đầu với họ' vì chúng tôi đang ở bên ngoài ngành công nghiệp phim chiến đấu để làm điều gì đó theo cách riêng của chúng tôi. Chúng tôi thực sự muốn làm việc trong ngành công nghiệp này, nhưng chúng tôi không bao giờ có cơ hội đó. Bây giờ tôi rất vui vì nó đã thành công như vậy. Bất kể điều gì xảy ra với tôi hoặc bộ phim, không ai có thể làm nhoẻn đi những kỷ niệm đó. Tôi chỉ không thể tưởng tượng được những cuộc thu hình sẽ như thế nào nếu chúng tôi xuất hiện bằng xe tải và taxi với những nhà sản xuất đến từ Soho mang đến các loại sushi và nước ép lựu. Đó là thời điểm tuyệt vời nhất. Nhưng điều mà báo chí thường bỏ qua khi viết về quá trình làm phim là cảm giác sợ hãi bị tê liệt khi bạn về nhà và chờ đợi để xảy ra điều gì đó. Làm phim không khó: sự chờ đợi và sợ thất bại mới là khó khăn. Mọi người hỏi tôi làm sao tôi sống sót thu hình trong dãy núi Carpathia. Những gì họ nên hỏi tôi thực sự là làm sao tôi sống sót khi sống ở Reading sau đó. Tôi hết tiền và may mắn. Tôi đã làm một bộ phim dài nhưng không đủ tiền để chỉnh sửa nó. Đó là một giai đoạn khủng hoảng và sự thất vọng khủng khiếp. Với công nghệ số, mọi người đều có một bộ phim trong túi. Làm sao bạn sẽ thuyết phục người sản xuất dành một giờ để xem những gì bạn đã thu hình khi hàng trăm người khác cũng đang làm điều tương tự? Tôi không cố ý ngăn cản mọi người làm phim, nhưng khi bạn nhìn thấy có bao nhiêu trăm người đang cố gắng tại các liên hoan phim và nơi khác để nhìn vào công việc của họ, thì khá đáng lo ngại. Tôi rất ngây thơ, nghĩ rằng nếu tôi gửi một bản sao DVD thô đến các liên hoan phim, nó sẽ được chấp nhận. Chúa ơi, tôi đã sai lầm! Tôi luôn phải cân bằng giữa các dự án với công việc bình thường để sinh sống, nhưng rất khó để tìm năng lượng tinh thần để viết khi bạn về nhà từ công việc. Trong những ngày tối tăm nhất của quá trình hậu sản xuất, tôi mong muốn có một nhà sản xuất để giảm bớt gánh nặng trên vai tôi. Sự trớ trêu lớn nhất về những sự kiện gần đây (thành công của bộ phim đầu tay của ông) là tôi không thay đổi, nhưng nhìn nhận ôn hòa hơn bởi một số người, trong khi một năm trước đây, tôi về cơ bản bị coi là một kẻ hút máu. 'Ồ Trời ơi, đó là chú bé từ Reading luôn làm phiền tôi để xem bộ phim của anh ta'.
Cho tôi, bộ phim này đại diện cho một bộ phim về Transylvania - nhưng không phải trong ngữ nghĩa của Dracula. Mọi thứ đều được nhấn mạnh lên - tiếng chuông dê, tiếng dế, tiếng gió... Đó là sự kết hợp của những gì tôi cảm nhận được như một người ngoài cuộc. Để tạo ra bầu không khí căng thẳng nhất định mà tôi muốn chụp, tôi đã lắng nghe Pornography của The Cure và Suicide của Suicide trên tai nghe suốt quá trình viết kịch bản. Tôi cũng đã xem lại The Night of the Hunter (1955) của Charles Laughton và Shadows of Forgotten Ancestors (1965) của Sergei Parajanov nhiều lần. Tất cả các yếu tố cho bộ phim đều nằm trong những tác phẩm này và nhạc phim Popol Vuh của Nosferatu the Vampyre (1979) của Werner Herzog. [2009]
Sự đẹp của sadomasochism ở chỗ nó cung cấp một sân khấu giả tưởng, không chỉ để khám phá mối quan hệ quyền lực trong bất kỳ mối quan hệ nào, mà còn quyền lực giữa đạo diễn và diễn viên.
