Piccoli là bạn thân của Simone Signoret, Yves Montand, Jean-Paul Sartre và Simone de Beauvoir. Họ tất cả ủng hộ phong trào cộng sản, nhưng Piccoli không tán thành các chế độ độc tài ở Đông Âu trước đây.
Cô ấy là bạn đồng diễn ưa thích của người bạn thân nhất của mình, nữ diễn viên Romy Schneider.
Bạn rất thân với nam diễn viên quá cố người Ý Marcello Mastroianni và nữ diễn viên người Pháp Catherine Deneuve.
Đã hỗ trợ các đạo diễn trẻ bằng việc sản xuất các bộ phim của họ.
Mặc dù có một sự nghiệp đặc biệt với hơn 200 dự án trong 60 năm hoạt động, Piccoli không bao giờ giành được giải César (tương đương giải Oscar của Pháp) và chỉ nhận được bốn đề cử cho danh hiệu Nam diễn viên xuất sắc nhất.
Nghề này yêu cầu phải có sự vui nhộn. Nếu bạn bị mê hoặc bởi cá nhân của mình, bị quyến rũ bởi bản thân, công chúng hoặc máy ảnh - diễn viên sẽ không tránh khỏi sự tự mãn - nhưng lại có nhận thức tuyệt vời về tiểu kịch. Tôi khá thích cách diễn đạt của người Ý "io faccio l'attore". Người Ý không nói "Tôi là một diễn viên"; họ nói "io faccio l'attore". Tôi muốn theo đuổi ý tưởng này cho đến cùng, hành xử như một búp bê múa.
Thường xuyên xảy ra rằng tôi lắng nghe cách người đối tác của mình nói và phản ứng tương ứng. Đôi khi tôi hành động một mình; đôi khi tôi rất chú ý đến người đối tác của mình, để có thể biết cách làm việc với những gì họ đóng góp. Một sự lắng nghe chú ý có thể đủ để hành động. Thậm chí tôi từng khám phá cơ hội này đến mức tối đa, trong một loại biểu diễn tự do dựa trên việc lắng nghe người đối tác của tôi và đạo diễn, vì tôi định ý định đọc kịch bản trước đó. Tôi không nhớ tên của bộ phim [...]. Tôi may mắn được điều này hơn là xem xét đạo diễn, trong nhà hát hoặc trong rạp chiếu phim, hơn là bản thân tôi hoặc nhân vật tôi đóng, và thậm chí hơn cả đối tác của tôi. Lắng nghe, hiểu bí mật, luôn luôn là cách tôi dùng để giữ vị trí của mình - để trở thành con rối tốt nhất mà họ đã tưởng tượng. Tôi chưa bao giờ tự mãn, khác biệt với nhiều diễn viên. Tôi thích diễn viên rất kín đáo, nhờ đó mà tạo ra sự mở rộng cho trí tưởng tượng. Để thực sự tự mãn, bạn phải thả lỏng một cách mà bạn không bao giờ dám trong cuộc sống thực; tôi không thể chịu đựng những diễn viên thoải mái hoặc khiêm tốn.
Cuối cùng, tôi đã đóng nhiều nhân vật sống trong yêu đơn côi, vừa thông minh vừa mạnh mẽ. Nếu tôi có đủ năng lượng, tôi sẽ viết về hai cuộc đời của mình, phân tích tâm lý của bản thân thông qua việc phân tích tâm lý các nhân vật mà tôi đã đóng. Điều đó có thể giải thích tại sao tôi đi vào hướng này, tại sao các đạo diễn khác nhau lại sử dụng tôi một cách tương tự cuối cùng. Một cuộc tìm hiểu về bản thân và về những nhân vật mà tôi đã có buổi tiệc, để nói một cách ẩm thực.
Khi tôi đóng vai, tôi thường ở xa đoàn làm phim, trong máy quay nhưng cách xa mọi người; điều tương tự xảy ra trên sân khấu. Tuy nhiên, diễn xuất phải rất chính xác; tiêu điểm rõ ràng; âm thanh của văn bản phải nghe thấy, trong sáng như tối đa có thể. Đồng thời, tôi rất thích tự do diễn xuất, giống như một người họa sĩ vẽ thêm một nét ở đây hoặc ở đó - và sau đó một cái gì đó mờ nhạt hoặc hoàn toàn tối đen trở nên rõ ràng, nơi chúng ta không thấy bên trong. Tôi thích làm việc trong sự bừa bãi và với sự bừa bãi của đối tác, cũng như với sự bừa bãi có thể tồn tại trong trí tưởng tượng của đạo diễn hoặc của nhà văn, để có cái hình ảnh đa sắc trong tôi và cố gắng biến nó thành cái gì đó ngay lập tức có thể hiểu được. Hoặc thường thấy, tôi thích rất nhiều làm cho mọi thứ rõ ràng, và tôi giới thiệu một khoảnh khắc bị mất mát, một chỗ trống và một không gian trống để khởi động lại trong quá trình xây dựng mà tôi đã được yêu cầu [...]. Gián đoạn một câu, thay đổi phong cách. Tôi thích chắc chắn rất rõ ràng về những gì tôi sẽ làm và nhờ đó, cho phép mình tạo lập các lối tắt. Với ý tưởng về sự hỗn độn này mà tôi thực hành, điều đó cần được bổ sung: trí tưởng tượng. Điều này liên quan đến việc giữ mình bại trận trong sự hỗn độn có thể tồn tại khi bạn nghĩ hoặc nói điều gì đó. Đó sẽ là điều trái ngược với một cơ chế tự động, một sự thành thạo hoặc chuyên nghiệp. Trên thực tế, tôi thích luôn luôn thực hành. Có những nhạc sĩ luyện tập suốt thời gian nhưng chúng tôi, diễn viên, không thể làm được điều đó. Chúng tôi không có một nhạc cụ, trừ khi bạn nói chúng tôi là chính mình nhạc cụ, và tuy nhiên [...]. Tôi luôn cố gắng tiếp tục tìm kiếm và làm việc cho khoảnh khắc mà bạn phải thể hiện. Diễn viên hài Ý Toto là điển hình cho tôi. Anh ấy hơn cả một diễn viên; anh ấy đã nằm trong trí tưởng tượng của mình, hoàn toàn. Người ta nói rằng anh ấy chưa bao giờ học kịch bản của mình: khi anh ấy có điều gì đó dài để nói, anh ấy trở nên hư cấu, một cơn điên cuồng mà đồng nghiệp của anh ấy đang chờ đợi kết thúc. Điều đó không phải là diễn xuất ham hài hoặc coi thường đồng diễn viên. Anh ấy đang phát minh, viết khi anh ấy đóng vai những gì anh ấy phải diễn. Tôi rất muốn có thể làm được điều đó.
Với Brigitte, mối quan hệ rất lịch thiệp nhưng không hơn thế nữa. Cô ấy không muốn cố gắng hiểu.
