Nữ diễn viên người Thụy Điển sinh ra ở thủ đô Stockholm, Lena Olin, đã có một sự nghiệp thành công trước khi đến Hollywood. Cô đã tham gia diễn xuất tại Nhà hát Hoàng gia Stockholm và được chỉ đạo bởi Ingmar Bergman. Lena sinh ra trong gia đình của hai diễn viên Britta Holmberg và Stig Olin, người đã xuất hiện trong sáu bộ phim của Bergman. Lena cũng thuộc "gia đình" Bergman. Với tư cách là một nữ diễn viên trẻ, cô đã tham gia diễn xuất trong những tác phẩm kinh điển của William Shakespeare, Henrik Ibsen và August Strindberg. Lena đã thực hiện sự ra mắt quốc tế của mình như một diễn viên điện ảnh trong bộ phim After the Rehearsal (1984) (hay "After the Rehearsal"), do Bergman đạo diễn. Ở khu vực phía Tây châu Âu, cô trở nên nổi tiếng qua bộ phim chính trị The Unbearable Lightness of Being (1988) với vai "Sabina", trong một câu chuyện về Mùa xuân Prague (1968). Sau khi đến Hoa Kỳ, cô thường thủ vai phụ nổi bật, những kẻ quyến rũ kỳ lạ, phụ nữ thông minh và bạc bẽo. Bergman đã phát triển tài năng nghệ thuật của Lena để thể hiện các cảm xúc con người khác nhau và biểu đạt chúng một cách tinh vi. Sydney Pollack, đạo diễn của Out of Africa (1985), đã viết lại kịch bản của Havana (1990) dành riêng cho cô. Điều này giải thích vì sao bộ phim này gợi nhớ đến Casablanca (1942), với sự tham gia diễn xuất của Ingrid Bergman, cũng là người Thụy Điển. Olin đã nhận được đề cử giải Oscar cho Nữ diễn viên phụ xuất sắc nhất cho vai diễn trong Enemies, A Love Story (1989). Cô tiếp tục góp mặt trong bộ phim Chocolat (2000), được đề cử giải Oscar cho Phim hay nhất, và đề cử Giải thưởng Diễn viên Màn ảnh Guild. Cô chuyển sang màn hình nhỏ và đảm nhận vai trò "Irina Derevko" độc ác đáng kể, là mẹ của "Sydney Bristow" của Jennifer Garner trong loạt phim Alias (2001). Olin đã nhận đề cử giải Emmy cho Nữ diễn viên phụ xuất sắc nhất trong một loạt phim truyền hình.
Chuyển đến Hoa Kỳ vĩnh viễn vào năm 1995 cùng chồng Lasse Hallström (khi sự nghiệp quốc tế của cả hai phát triển riêng biệt) và từ đó đến nay, cặp đôi đã định cư tại Bedford, New York. Tuy nhiên, họ vẫn có ngôi nhà mùa hè ở Thụy Điển (nằm ở tỉnh Skåne) nơi gia đình đi nghỉ mùa hè cũng như một căn hộ ở Stockholm.
Trước khi trở thành một nữ diễn viên, Lena đã làm việc cả làm giáo viên thay thế (trong lĩnh vực ngôn ngữ) và làm y tá tại bệnh viện (cô ấy đã học y khoa trước đó tại trường đại học) ở Thụy Điển.
Lena đã nói trong một cuộc phỏng vấn ở Thụy Điển rằng việc tiếp xúc với người khác khiến cô bắt đầu diễn xuất, ngay cả từ khi còn bé, cô mô tả đó là "một nhu cầu tiếp xúc không kiểm soát" và để "tạo ra những điều mới mẻ": Cô nhớ khi cô 7 tuổi và đang yêu một cậu bé và đã dàn cảnh 1 cuộc tranh cãi với anh ta và sau đó giả vờ bị chấn thương đầu. Anh ta đã đem cô trở về nhà vì dường như tin cô: Cuối cùng anh ta đến nhà cô với những quả táo và sách vở Andy Pandy.
Là một học sinh giỏi. Tốt nghiệp với điểm trung bình 4,9 trong điểm tốt nghiệp của cô ấy
(cao nhất tại Thụy Điển là 5,0). Sau khi thất bại hai lần trong kỳ thi vào trường kịch, cô bắt đầu học y tại đại học để trở thành một bác sĩ.
Tuy nhiên, cô bị thuyết phục bởi Ingmar Bergman (người đã đạo diễn cho cha cô trong một số bộ phim và đã xem Lena diễn kịch dở)
để thử lần thứ ba. Cô đã thành công và được nhận vào (và từ bỏ y học).
Được xem xét cho vai diễn Catwoman trong phim Batman Returns (1992).
Tôi muốn cho thấy rằng từ khía cạnh tiêu cực, khi bạn dám nhìn thấy, tích cực được sinh ra, bởi vì đó chính là nguồn gốc của điều tốt đẹp. Ví dụ, bên trong tôi, có một cảm giác sẵn sàng phản công. Nhưng nếu bạn loại bỏ nó, tôi sẽ mất đi sự sáng tạo. Tôi có một sự không an toàn lớn, nhưng nếu bạn loại bỏ nó, tôi cũng mất đi sự nhạy cảm. Điện ảnh tốt là điện ảnh có thể biến nó trở nên hấp dẫn một chút, một chút đáng chú ý, để có những đáy tâm tối. Bạn phải hơi sợ chúng. Tôi rất muốn có thời gian để ở một mình, chỉ để sợ hãi những khía cạnh tăm tối này. Chúng ta phải có những bí mật. Đó là lý do tại sao tôi gần như không bao giờ đồng ý, hoặc hiếm khi, trả lời các cuộc phỏng vấn thực sự cá nhân: bạn phải có những bể lớn, không bị ảnh hưởng bên trong mình.
Không có mẫu có thể tồn tại suốt đời. Một số người không thể chịu được sự không rõ ràng. Họ quyết định một triết lý sống và sống theo đó. Nhưng tôi đã quyết định không quyết định. Tôi không biết tất cả mọi thứ. Tôi không hiểu tất cả mọi thứ. Cả phản ứng của bản thân và người khác đôi khi là một ẩn số đối với tôi. Tôi để nó diễn ra như vậy, hi vọng rằng có thể tôi có thể học cách hiểu mẫu không mẫu. (về cuộc sống, con người và mối quan hệ)
Tôi yêu đứa bạn thân nhất của mình (Ở người chồng Lasse Hallström).
"Tôi đã được giao vai diễn người phụ nữ nguy hiểm nhất thế giới và phải thực hiện nhiều cảnh hành động. Nhưng bạn không thể đến đó như một người lười biếng nằm trên ghế sofa... vì vậy tôi bắt đầu tập luyện ở phòng tập, tập nâng tạ và mọi thứ có thể, và sau đó tôi chỉ tiếp tục với việc đó một vài lần mỗi tuần." (về cách cô ấy duy trì sự quá thể khi đóng nhân vật Irina Derevko trong thành công của mình trong "Alias")
Điều thú vị và thực tế nhất đối với tôi trong công việc của mình là không bao giờ tạo ra một nhân vật hoàn hảo, vì khi đó bạn sẽ mất mất một phần sự thật. Tôi không thể nói rằng người này giống vậy hoặc như thế. Vì bạn không thể làm như vậy với con người thực trong cuộc sống thực, vì vậy nếu bạn cố gắng làm như vậy trên sân khấu thì bạn sẽ mất mất sự thật. Vì tôi cố gắng trở thành nhiều điều khác nhau, tôi cũng muốn nhân vật của mình có sự tự do đó. Cuối cùng, điều này sẽ tạo ra một sự hoàn thiện. Nhưng câu chuyện được kể là điều thú vị và tình huống mà nhân vật đang gặp phải. Và vì chúng ta, con người, luôn bị tạo hình bởi tình huống đặc biệt hoặc hoàn cảnh cụ thể, tôi không bao giờ có thể nói: Đây chính là nhân vật của tôi.
