Về vai diễn "Urban Mahy" trong Island at War (2004): Cha tôi đã chiến đấu trong Chiến tranh thế giới thứ hai. Ông bay chiếc Spitfires trong Hải quân. Tôi có một bức ảnh của ông khi 18 tuổi ngồi trên chiếc Spitfires, trông rất giống như tôi ở tuổi đó, nên tôi cảm thấy rất cảm xúc về thời đại đó. Đọc kịch bản Island at War (2004) là như viếng thăm nước Anh trong những năm đầu đời của cha tôi. "Urban" là một nhân vật mơ màng. Anh ta dường như đã lạc lối trong cuộc sống. Tôi thường nghĩ về mình theo cách này, nên tôi thấy dễ hiểu và đồng cảm với anh ta. Anh ta là một người đang tìm kiếm vai trò trong cuộc sống, nhưng cuối cùng anh ấy tìm được chính mình. Anh ta có hai cô con gái tuyệt đẹp, mà anh ấy rất yêu thương và cố gắng bảo vệ chúng trong mọi tình huống. Bộ phim khám phá câu chuyện của nhiều người khác nhau liên quan đến việc chiếm đóng Quần đảo Channel. Nó đưa ra một góc nhìn trung lập từ mọi góc độ và không rập khuôn về người Anh hay người Đức. Nó cho phép bạn tưởng tượng ra như thế nào khi tham gia vào một cuộc chiến từ nhiều góc độ khác nhau.
Trên thực tế việc tập nhảy với ekip diễn viên trong bộ phim The English Patient (1996): Đáng yêu quá nhỉ? Họ đã dạy chúng tôi những bài học về fox-trot để thực hiện điều này. Tất nhiên, tôi đã đến rất nhiều buổi nhảy ở Anh, nhưng không phải là nhảy đúng quy tắc. Tại buổi nhảy ở Pony club ở Hertfordshire, bạn chỉ cần mời một cô gái nhảy và cô ấy đã hiểu rằng điều đó có nghĩa bạn sẽ tìm một góc yên tĩnh ngay lập tức và kéo dài cho tới khi người bố mẹ của bạn tách bạn ra sau ba giờ đồng hồ.
Tôi muốn chỉ ra rằng diễn xuất thực sự khó khăn như thế nào và nó đòi hỏi mức độ cam kết rất lớn. Tôi có ý định chứng minh rằng hiện giờ đã có một áp lực giảm thu nhập đến mức công việc chỉ được trả ít hay nhiều cũng như công việc tốt. Chỉ có những tài sản nổi tiếng mới có đủ khả năng để có thành ý cao và nếu bạn quá thuần túy thì có thể rơi vào tình trạng thất nghiệp. Mọi người nên nhận ra rằng không phải lúc nào cũng hào nhoáng và bồi hồi mà bạn phải chiến đấu để giữ vững lòng ngay trên đường cầm cự của mình.
Khi quay những cảnh sa mạc của bộ phim "The English Patient" (1996): Ôi, vâng, chúng tôi đã có thời gian gắn kết. Nhưng bây giờ, tôi sống trong tình trạng hoàn toàn rạn nứt. Tôi đến khách sạn này để nghỉ ngơi, và Ralph Fiennes nói: "Hy vọng bạn không phiền. Tôi đã hủy khách sạn sang trọng và thêm hai đêm cho thời gian chúng ta dành trong sa mạc". Vì vậy, chúng tôi lái xe sáu giờ vào sa mạc và cưỡi những con lạc đà này, và con lạc đà của tôi liên tục liếm đít con lạc đà của Ralph, và có người nói: "Hy vọng điều này không phải là một biểu tượng cho mối quan hệ của bạn".
Về cuộc sống ở trường nội trú: Đó là cuộc sống của "duy nhất người mạnh mới sống sót được". Tôi vẫn nhớ nỗi đau đứng trên bục ga Victoria, như một cậu bé tám tuổi, trong bộ đồng phục màu xám, đợi tàu đưa tôi đến trường nội trú. Tôi cũng nhớ lá thư đầu tiên của anh trai tôi gửi từ trường nội trú khi cậu tám tuổi: "Kính gửi ông bà Wadham, một bên tôi ngủ cùng McConkey và một bên tôi ngủ cạnh tường." Thật đau lòng. Liệu tôi có bao giờ đưa con cái của mình đến trường nội trú? Không, tôi chẳng bao giờ làm điều đó với chúng.
