Isabelle Yasmine Adjani được sinh ra tại Gennevilliers, Hauts-de-Seine, một vùng ngoại ô của Paris, bởi Emma Augusta "Gusti" (Schweinberger) và Mohammed Adjani. Cha cô là một người Kabyle Algeria, từ Iferhounène, và mẹ cô là người Đức Bavaria. Cô lớn lên và nói tiếng Đức trôi chảy. Sau khi giành chiến thắng trong một cuộc thi tổ chức tại trường, cô bắt đầu diễn xuất trong những vở kịch tình nguyện vào lúc mười hai tuổi. Lúc bốn mươi, cô đã được giao vai chính trong bộ phim đầu tiên của mình, Le petit bougnat (1970). Kể từ năm 1970, Adjani đã xuất hiện trong 30 bộ phim. Bà nắm giữ kỷ lục cho nữ diễn viên có số lần giành được Giải César cho Nữ diễn viên xuất sắc nhất (5 lần), những giải này bà giành được nhờ Possession (1981), One Deadly Summer (1983) (còn được biết đến với tên "One Deadly Summer"), Camille Claudel (1988), Queen Margot (1994) (còn được biết đến với tên "Queen Margot") và Skirt Day (2008) (còn được biết đến với tên "Skirt Day"). Bà cũng đã nhận được hai đề cử Oscar cho Nữ diễn viên xuất sắc nhất. Bà diễn xuất bằng tiếng Pháp, tiếng Anh, tiếng Ý và tiếng Đức. Adjani được trao Huân chương Hiệp sĩ của Huân chương danh dự Nghĩa định vào năm 2010.
Sống với Daniel Day-Lewis từ năm 1989 đến năm 1994 và sinh con trai Gabriel-Kane Day Lewis vào ngày 9 tháng 4 năm 1995.
Lưu loát tiếng Anh và tiếng Đức. Tiếng Đức là ngôn ngữ đầu tiên của cô ấy, nhưng sau đó cô ấy ép mình học tiếng Pháp.
Rất thân thiết với Sharon Stone.
Cô ấy là nữ diễn viên duy nhất trong lịch sử điện ảnh Pháp từng nhận được năm giải César (phá vỡ kỷ lục của chính mình là bốn giải). Cô đã giành giải cho Possession (1981), One Deadly Summer (1983), Camille Claudel (1988), Queen Margot (1994) và Skirt Day (2008).
Đã thu âm một album bán chạy hàng triệu bản vào năm 1983 với đĩa đơn nổi tiếng "Pull Marine" được viết bởi Serge Gainsbourg. Video đã được quay bởi Luc Besson.
Rất hiếm khi tìm thấy một đạo diễn thực sự thích và biết cách nhìn một người phụ nữ qua máy ảnh.
[năm 1977] Tất cả điều này đều rất hài hước. Hôm nay tôi là một ngôi sao - và ngày mai?
Phương pháp này là Judeo-Christian: nếu bạn trải qua đau đớn, bạn sẽ không thể bỏ lỡ.
Vớ vẩn. Tôi quan tâm hơn đến chiếc hộp chứ không phải cái trong đó. Làm thế nào so với tại sao.
Tôi thích những bộ phim để lại trong ký ức nên tôi cố gắng chọn những vai diễn có một loại tác động xã hội hoặc tình cảm nào đó. Đối với tôi, làm diễn viên không chỉ là một nghề mà còn là một nghề tín đồ.
Đối với tôi, không có sự khác biệt, vì trong cả hai trường hợp tôi vẫn là chính mình. Nhưng với ngân sách Mỹ quan trọng hơn, mọi thứ tỷ lệ và có cấu trúc phân cấp rõ ràng hơn, với hệ thống sao mà thực chất chỉ tồn tại ở đó, và điều đó mang theo những hạn chế và quy tắc mà trên các bộ phim châu Âu không hề có. Ở châu Âu, ngay cả với một ngôi sao, cũng có những giới hạn không thể vượt qua, hoặc sẽ bị từ chối bởi đoàn làm phim. Ở Mỹ, đoàn làm phim thực sự là một giai cấp công nhân phục vụ cho hệ thống sao, một hệ thống hoạt động như một chế độ độc tài thực sự và mà ai cũng dường như không phản đối. Không ai nói không, không ai nói dừng. Điều đó rất kỳ lạ.
