Barbet Schroeder
| Ngày sinh: | |
| Tuổi: | 83 |
| Quốc tịch: | Iran |
| Đia chỉ: | Tehran, Iran -> Tehran, Iran |
Tiểu sử
Barbet Schroeder was born on August 26, 1941 in Tehran, Iran. He is a director and producer, known for Our Lady of the Assassins (2000), Murder by Numbers (2002) and Single White Female (1992). He has been married to Bulle Ogier since April 1991.
Gia đình
- SpouseBulle Ogier(April 1991 - present)
Chuyện vặt
- Sau khi đính hôn với Bulle Ogier gần 25 năm, cuối cùng anh cũng cưới cô ở Las Vegas vào đầu những năm 2000.
- Đạo diễn một vở diễn đoạt giải Oscar: Jeremy Irons trong Reversal of Fortune (1990).
- Sinh ra ở Tehran. Lớn lên ở Trung Phi và từ 7 đến 11 tuổi ở Colombia.
- Thành lập công ty sản xuất 'Les Films du Losange' cùng với Éric Rohmer vào năm 1962 và sản xuất một số tính năng nổi bật nhất của Nouvelle Vague.
- Sinh ra Jean-William Schroeder, một nhà địa chất người Thụy Sĩ, và vợ ông là Ursula Prinzhorn, một bác sĩ người Đức, con gái của nhà sử học nghệ thuật Hans Prinzhorn.
Câu nói hay
- Để có được những phần diễn xuất tốt nhất có thể và không bỏ lỡ bất kỳ khoảnh khắc 'đặc biệt' nào, tôi đã sử dụng hai hoặc ba máy quay đan xen nhau. Đây là điều mới mẻ mà tôi muốn khám phá khi thực hiện bộ phim đầu tiên được quay bằng HD Video vào năm 1999, Our Lady of the Assassins (2000) với các máy quay vẫn quay ở tốc độ 30 khung hình mỗi giây. Sau đó, với [nhà quay phim] Luciano Tovoli, chúng tôi đã áp dụng kỹ thuật quay bằng ba máy quay vào năm 2001 tại Hollywood cho bộ phim Murder by Numbers (2002), và sau đó là trên tất cả các bộ phim khác của chúng tôi cho đến Amnesia (2015), đây là lần hợp tác thứ tám của chúng tôi. Luciano đã tìm ra những giải pháp, mà không bao giờ làm tổn hại đến chất lượng hình ảnh, cho những vấn đề về ánh sáng mà hệ thống bố trí đó tạo ra. Tuy nhiên, sử dụng hệ thống này có nghĩa là mọi diễn viên trong mọi cảnh đều luôn nhìn và phản ứng với nhau trước một trong những máy quay, vì vậy chúng tôi không thể bỏ lỡ bất kỳ khoảnh khắc 'đặc biệt' nào. [2015]
- Tôi không nói tiếng Đức nhưng đó lại là ngôn ngữ của tôi. Tôi là người Thuỵ Sĩ và ông nội của tôi là nhà triết học và bác sĩ tâm thần người Đức Hans Prinzhorn, nổi tiếng với nghiên cứu về nghệ thuật được tạo ra bởi những người bị tâm thần. Mẹ tôi luôn từ chối nói chuyện với tôi bằng tiếng Đức. Do đó, chủ đề của bộ phim rất gần gũi với tôi nhưng tôi không muốn làm một bộ phim về mẹ tôi. Thay vào đó, tôi quan tâm đến việc thể hiện, thông qua sự hiện diện của những điều không được nói ra giữa hai nhân vật, trải nghiệm cảm xúc của việc tìm lại tình yêu cũng như quê hương và ngôn ngữ mẹ đẻ. Một bộ phim, nói cách khác, về việc tái hợp của Martha và sự giáo dục đời sống của Jo. Tôi đã dành phần lớn tuổi thơ ở Geneva và vài năm ở Colombia, với một người mẹ từ chối nói chuyện với tôi bằng ngôn ngữ mà nên là ngôn ngữ đầu tiên của tôi. Với sự mâu thuẫn, văn hóa Đức hiện diện khắp nơi trong gia đình và ảnh hưởng trong quá trình trưởng thành của tôi: hội họa đất nước, thơ ca và âm nhạc, bao gồm cây đàn viô-lông của mẹ tôi, khiến căn nhà tràn đầy âm thanh tuyệt vời khi mẹ chơi những tác phẩm của Bach hoặc Schubert một mình. Tôi thường hỏi mẹ về Berlin những năm 1930 khi cô ấy còn là một cô bé, về trường học của cô, những người bạn Do Thái của cô biến mất không còn từ một ngày đến ngày khác, về các băng ghế công cộng có dòng chữ "Không cho phép người Do Thái" và những điều tương tự. Tôi hỏi cô ấy về cách cô ấy đã thuyết phục mẹ, một nữ diễn viên sân khấu ở Berlin, để mua một vé một chiều đến Zurich vào năm 1936 sau khi cha cô đã qua đời. Cô ấy đã định cư ở đó, học tập và gặp cha tôi, một người đến từ Geneva không biết một từ tiếng Đức. Ông là một nhà địa chất và phải đi công tác ở Iran. Cô không thể chịu đựng được sự chia ly của họ nên đã rời khỏi Thuỵ Sĩ khi Thế chiến II bùng nổ ở châu Âu, và đi qua mười hai quốc gia trên tàu và xe buýt để đến gặp anh ta. Và tôi đã được sinh ra ở Tehran [2015].
- Năm 2014, sau mười lăm năm kể từ Our Lady of the Assassins (2000), công nghệ 35mm khá là quá khứ, nhưng tôi lại khám phá những điều còn đột phá hơn cả sự ra đời của Video HD. Amnesia (2015) là bộ phim châu Âu đầu tiên được quay bằng công nghệ 6K. Điều này thật tuyệt vì không chỉ về chất lượng hình ảnh - 6K cung cấp ba lần định nghĩa hình ảnh so với 35mm - mà còn vì khả năng chỉnh sửa không giới hạn mà 6K mang lại. Vì vậy, tôi đã có niềm vui và hứng thú khi khám phá và khám phá lại những khả năng hiện đại nhất trong điện ảnh. Hệ thống quay phim này là điều cần thiết để có thể ghi lại nhiều tình huống trong "Amnesia" mà thường đầy những phản ứng tinh tế và những điều không nói ra giữa các nhân vật. [2015]
- Bộ phim này được quay chủ yếu trong ngôi nhà mẹ tôi mua ở Ibiza năm 1951. Chúng tôi sống ở đó mà không có tủ lạnh, sử dụng đèn dầu để chiếu sáng và uống nước mưa trong giếng. Ban đầu chúng tôi chỉ ở đó trong những kỳ nghỉ và sau đó, theo thời gian, mẹ tôi định cư ở đó vĩnh viễn. Đây là nơi tôi quay phim đầu tiên của mình More (1969) năm 1968. Đến ngày nay, vào mùa hè, bạn vẫn có thể nghe thấy loa từ các con tàu du lịch đi qua thông báo: "Đây là nơi phim "More" được quay, với nhạc của Pink Floyd". Kiến trúc sư Raoul Hausmann là nguồn cảm hứng cho căn nhà được xây dựng năm 1935, tôn trọng đầy đủ các truyền thống kiến trúc địa phương. Hausmann sống ở Ibiza từ năm 1932 đến năm 1935. Ông bị choáng ngợp bởi những ngôi nhà nông dân trên đảo, tất cả đều có hình dạng như hình hộp màu trắng. Ông đã viết các bài báo về những căn nhà đó và được xuất bản trên các tạp chí và báo chí kiến trúc lớn, cùng với các bức ảnh và kế hoạch mô phỏng kiến trúc. Ngay sau Hausmann, Benjamin, Jean Selz và những người khác đến Ibiza. Đối với cộng đồng này, đảo Ibiza đại diện cho lý tưởng của họ về một cuộc sống hòa hợp hoàn toàn với yếu tố tự nhiên. Họ coi cuộc sống của những người nông dân như một bức ảnh của sự hoàn mỹ vỹ estetica và nhân văn. Ngôi nhà trong phim gần San Antoni, nơi Walter Benjamin đã sống. [2015]
- [Dựa trên công nghệ High Dynamic Range (HDR)] Hai năm trước, công nghệ này sẽ không thể đạt được cho ngành điện ảnh. Lần đầu tiên trong lịch sử điện ảnh, HDR cho phép bạn kết hợp hai độ sáng khác nhau trong cùng một khung hình: một cho ánh sáng trong phòng và một cho ánh sáng bên ngoài, điều đương nhiên là lý tưởng khi bạn làm việc ở một địa điểm như Ibiza với những chênh lệch ánh sáng đáng kể. [2015]