Alice Sapritch hiểu rằng mình không có nét hấp dẫn và cô quyết định trở thành một nữ diễn viên, tự nhận thức rằng mình sẽ không bao giờ là đối tượng tình yêu của những anh hùng điển trai hoặc đóng vai thiếu nữ mạc mộng. Đó cũng là lý do tại sao cô quyết định tập trung vào việc làm nổi bật sự thiếu sức hấp dẫn của mình thay vì che đậy nó. Với những điều kiện đó, có hai loại nhân vật chính mà cô có thể thể hiện: quái vật ghê tởm (Folcoche trong bộ phim truyền hình 'Vipère au poing') hoặc những người kỳ quặc và dại dột (nữ diễn viên điên loạn trong 'L'événement le plus important depuis que l'homme a marché sur la lune'). Năm 1971, trong bộ phim 'La folie des grandeurs', Gérard Oury đã cho cô cơ hội kết hợp sự quái vật và những tiếng cười trong một nhân vật duenna của Nữ hoàng Tây Ban Nha, người dù xấu như tội nhưng lại tham gia vào màn trình diễn cởi đồ hài hước nhất từng được quay. Không thể quên được! Đồng thời, việc không phải là hoa hậu sắc đẹp cũng trở thành lợi thế. Cô không phải làm vai mẹ của Hamlet khi chỉ mới 23 tuổi? Và khi cô già hơn, khi yếu tố sắc đẹp không còn quan trọng nữa, cô đã thành thân với nhân vật 'Mère russe' (Mẹ Nga) cảm động trong phim truyền hình cùng tên. Thực sự khó khăn đến từ sự nghiệp điện ảnh của cô, bởi dù có một vai diễn hay hai, cô đã xuất hiện trong một loạt phim hài thối nát vô vị của Pháp. Cô thừa nhận rằng cô mơ ước được đạo diễn bởi Bergman, Schlöndorff hay Herzog nhưng lại kết thúc với việc làm việc cho Philippe Clair, Michel Gérard, Jean Luret và đồng bọn! Tất nhiên, có vài ngoại lệ trong quy tắc này, ví dụ khi cô đóng vai Bác họ Elizabeth trong bộ phim 'Les soeurs Brontë' của Téchiné năm 1978 và một số vai diễn trong các bộ phim chất lượng tốt ở giai đoạn đầu của sự nghiệp, nhưng tổng thể những màn trình diễn trên màn bạc của cô thực sự là một sự thất vọng so với những gì cô đã làm trên truyền hình và sân khấu.
