Ngôi sao đẹp nhất của kiệt tác kinh dị vĩ đại nhất của phim Ý, Chủ nhật đen (1960): Barbara Steele sinh ngày 29 tháng 12 năm 1937 tại Birkenhead, Cheshire, Anh.Barbara được người hâm mộ của cô yêu thích vì tài năng, trí thông minh và một vẻ đẹp bí ẩn đen tối độc đáo;Khuôn mặt của cô ấy là hình ảnh của sự ngây thơ ngọt ngào, hoặc ác ác (cô ấy thật tuyệt vời khi xem một trong hai cách).Lúc đầu, Barbara học để trở thành một họa sĩ.Năm 1957, cô gia nhập một công ty diễn xuất.Tính năng đầu tay của cô là trong bộ phim hài của Anh Cử nhân Hearts (1958).Năm 21 tuổi, người phụ nữ đáng yêu đáng kinh ngạc này, với khuôn mặt xinh đẹp ám ảnh, đôi mắt to, đôi môi gợi cảm và mái tóc đen dài có vai diễn đột phá bằng cách đóng vai chính trong Black Sunday (1960), bộ phim Ý tinh túy về Phù thủy (đó là sự ra mắt của đạo diễn choNhà quay phim Mario Bava; với nền tảng của mình, nó được chụp ảnh một cách tinh xảo và khí quyển). Chúng tôi đã thấy Barbara, nhưng không nghe thấy cô ấy;Giọng nói của cô được mệnh danh bởi một nữ diễn viên khác cho khán giả quốc tế.Sau thành công của Mỹ, AIP đã đưa Barbara đến Mỹ, tham gia vào The Pit and the Pendulum (1961) của Roger Corman;(Mặc dù bộ phim được quay hoàn toàn bằng tiếng Anh, nhưng một lần nữa giọng nói của Barbara không được sử dụng).Đến bây giờ, Barbara đã được khán giả Mỹ đánh máy như một ngôi sao kinh dị.Năm 1962, cô đã trả lời một cuộc gọi đúc mở và giành được một vai trò trong 8½ (1963) của Federico Fellini;Cô chỉ có một vai nhỏ, nhưng nó thật đáng nhớ.Được biết, Fellini muốn sử dụng cô ấy nhiều hơn trong phim, nhưng cô ấy đã được ký hợp đồng rời khỏi Rome để bắt đầu làm việc trong bộ phim kinh dị tiếp theo của mình, Tiến sĩ Hichcock (1962) khủng khiếp.Là một đạo diễn chậm chạp và tỉ mỉ, Fellini (1963) của Fellini không được phát hành cho đến năm 1963. (Sau đó, khi Barbara được chọn vào vai trò ít hơn trong các bộ phim nhỏ hơn, cô sẽ nói với các đạo diễn: "Tôi đã làm việc với một số đạo diễn giỏi nhất trongThế giới. Tôi đã làm việc với Fellini! "Thành công này dẫn đến việc cô ấy là người đánh máy trong thể loại kinh dị, nơi cô ấy thường xuyên hơn không xuất hiện trong các bộ phim Ý với một giọng nói được mệnh danh.Nadir đã xuất hiện trong The Crimson Cult (1968), chủ yếu là kẹo mắt, với những người phụ nữ mặc áo choàng trong một giáo phái.Thật không may, Barbara đã phát ốm vì bị đánh máy trong các bộ phim kinh dị.Một trong những ngôi sao kinh dị vĩ đại nhất của màn hình, cô nói trong một cuộc phỏng vấn: "Tôi không bao giờ muốn trèo ra khỏi một chiếc quan tài khác nữa!"Đây là một tin buồn cho những người hâm mộ kinh dị của cô ấy;Nó cũng là một bước sai cho Barbara cho đến khi một sự nghiệp.Trở lại Mỹ, cô gặp nhà biên kịch James Poe;Họ đã kết hôn, và ở bên nhau trong nhiều năm. James Poe đã viết một vai trò tuyệt vời cho Barbara trong họ bắn ngựa, phải không?(1969).Vai trò cuối cùng đã đến với Susannah York, và Barbara sẽ không diễn xuất trong phim nữa trong năm năm.Barbara trở lại phim trong Caged Heat (1974);Cô ấy đã sai lầm: Một vài năm trước, Barbara sẽ là một trong những tù nhân xinh đẹp, không phải là cai ngục ngồi xe lăn, nhưng màn trình diễn của cô ấy đã giành được những đánh giá tích cực.Năm 1977, cô xuất hiện trong một bộ phim của Roger Corman, dựa trên câu chuyện có thật về một người phụ nữ bị bệnh tâm thần, tôi không bao giờ hứa với bạn một Vườn hồng (1977).Thật không may, những cảnh của cô bị thương trên sàn phòng cắt.Barbara xuất hiện trong Pretty Baby (1978), nhưng cô ấy đã ở trong nền suốt thời gian đó, và tài năng của cô ấy chủ yếu là lãng phí.Barbara sẽ xuất hiện trong hai bộ phim không đáng nhớ hơn.Cô và James Poe đã ly hôn vào năm 1978, anh qua đời hai năm sau đó.Có lẽ vì chồng cũ của cô giờ đã chết, hoặc vì sự nghiệp diễn xuất của cô không đi đến đâu, Barbara đã nghỉ hưu trong diễn xuất trong một thập kỷ.Tuy nhiên, cô đã có rất nhiều thành công như một nhà sản xuất.Cô là một nhà sản xuất liên kết cho The Miniseries The Winds of War (1983), và sản xuất War and Remembrance (1988), mà cô đã nhận được một giải thưởng Emmy.Những người hâm mộ kinh dị của cô đã rất vui mừng khi Barbara xuất hiện trở lại, lần này là trên truyền hình trong Dark Shadows (1991), sự hồi sinh của vở opera xà phòng siêu nhiên những năm 1960 yêu dấu.Và cô đã phát triển một sự yêu thích tương đối cùng với cảm giác hài hước mỉa mai về tình trạng nữ hoàng kinh dị của mình, điều này thể hiện rõ trong sự xuất hiện của cô trong bộ phim tài liệu A-Z của kinh dị (1997) của Clive Barker.
Cô ấy bị thương nhẹ bởi Vincent Price trong khi quay cảnh cuối cùng của cô ấy từ Pit and the Pendulum (1961) khi anh ấy khá tích cực nắm lấy cổ họng cô ấy - cô ấy đã nhún vai vì cảnh quay rất thật.
Vai trò của Alice LeBlanc trong họ bắn ngựa, phải không?(1969) được viết bởi James Poe - chồng cô - cụ thể là cho cô, nhưng hãng phim sẽ không chấp nhận cô và cuối cùng đã sa thải Poe.Cuối cùng, Sydney Pollack đã chỉ đạo bộ phim và vai diễn đã được trao cho Susannah York.
Đã xuất hiện trong Crimson Cult (1968) với ba bậc thầy kinh dị điện ảnh khác: Boris Karloff, Michael Gough và Sir Christopher Lee.
Cô là nữ chính ban đầu đến Elvis Presley trong Ngôi sao rực lửa (1960).Cô bỏ đi
Bức ảnh sau một cuộc cãi vã với đạo diễn Don Siegel.
Được công chúng nhớ đến nhiều nhất vì vai trò là công chúa phù thủy độc ác nhưng gợi cảm Asa Vajda trong kinh dị kinh điển của Mario Bava Chủ nhật đen (1960).
[Trong sự nghiệp của cô ấy trong bộ phim tài liệu A-Z of Horror (1997)] Tôi thường đóng những vai trò này nơi tôi đại diện cho Dark Side.Tôi luôn là một nữ thần săn mồi săn mồi trong tất cả các bộ phim này, và với tất cả các loại yếu tố không thể kể xiết.Vậy thì cuộc sống không có mặt tối là gì?Động lực của kịch là mặt tối.Những người phụ nữ mà tôi thường chơi vì nó, và tôi đoán những người đàn ông như vậy.
[Từ cuốn sách "Scream Queens" của Calvin Thomas Beck]] Tôi ghét Graves và tất cả những điều đó.Tôi bắt đầu với quá nhiều bộ phim kinh dị.Điều này nguy hiểm.Phim kinh dị được làm cho đạo diễn, không phải cho các diễn viên.Người ta không bao giờ nghĩ về tính cách của người dân hoặc tâm lý của họ.Người ta luôn theo cùng một mô hình kịch tính.Đó là những gì tôi phản đối về gần như tất cả những bộ phim này - chúng luôn khai thác những nỗi sợ hãi tương tự.(...) Tôi yêu phù thủy, siêu nhiên.Tất cả điều đó là trực quan.Tôi không thích những người quá hợp lý.
Tôi sinh ra ở Ireland.Đó là một đất nước ẩm và xanh.Không giống như Rome.Tôi được sinh ra cùng ngày với Fellini ... nhưng không phải cùng năm.Do đó, tôi là một Ma Kết.
Thật dễ dàng để biết tâm trạng của tôi.Tôi gầy khi tôi hạnh phúc, nhưng, trong tất cả các mùa, đôi mắt của tôi có màu xanh lá cây, đôi tay của tôi quá to và chân quá dài.
